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常用一宽阴线与一细阴线相结合的手法刻出壁面纹饰

2018-12-01 22:28

  春秋和田青黄玉卧蚕纹玉璧赏析 玉璧是中国玉器中呈现最早并不断延续不竭的品种,是很主要的瑞玉,战国至两汉是玉璧的昌盛期间,,斑纹形式多变,饰纹品种极为丰硕,利用范畴大增,数量也属历代之冠。

  宋代仿古玉器兴起,仿战国、两汉的玉璧随之呈现。玉璧呈圆形转角,不见锋棱,谷钉浓密恍惚,谷纹扭转力度不敷,谷尾呈圆脊形,与战国谷纹用细阴线分歧。刻有龙螭纹的玉璧,龙螭分叉长尾,叉尾内卷,具有宋代龙螭纹的特征。 元代玉璧多仿唐代,小型居多,大壁少,次要供佩带用。大都只在一面雕纹饰,壁形厚重,谷粒稀少,陈列无纪律。元代玉雕刀工粗拙,用刀较深,刀锋常有出廓现象,镂雕也不乏精彩之作。

  从考古出土的实物看,前人在制造玉器时,对于玉璧的孔径与器体的比例并没有严酷的划定,因而今天我们习惯上把宽边小孔径的圆状器统称作璧,而窄边大孔径的称为环,一般不再用“瑗”这一名称。

  明代玉璧数量较前三代为多。多选用青、白玉,也有少量碧玉。器体大都比力小,常见凸雕蟠螭纹,也有不少谷纹和云纹。乳钉纹颗粒圆而大,略扁,往往留有管形钻套钻的踪迹。明代玉璧次要为佩带之用。刻工比力随便、粗犷。 清代玉璧小型较多,壁身较厚,穿孔较小,呈现了两头带环套的双联壁。玉璧上的纹饰呈现了几何纹图案,吉利图案及人物图案,写实性较强。这一期间无论朝廷、官方、民间,都很风行系壁。

  春秋战国时代,玉璧起头被大量用来作佩饰和殓葬用玉,玉璧 玉环 玉瑗还有作为礼节场所手执的信物。多采用新疆青、白、碧玉。佩戴的壁直径一般在10厘米以内。不殓葬用或作为礼器用的壁直径则在15~25厘米之间。春秋期间古玉雕镂技法遍及使用粗细阴线连系法,粗线条少,细线条多,且线条有毛口。刀工尖锐高耸,刀痕较深,转角锋利。谷纹乳突丰满均匀,谷纹是在乳钉纹上加刻阴线而成。

  汉代玉璧沿袭了战国的气概而又略有变化。玉质仍以白、青、碧玉为主,但壁的形体加大,有的直径达30直至50厘米以上。透雕的龙、凤、鸟纹较多。壁上的谷纹,蒲纹颗粒大而稀少,起凸浅,谷粒上部浑圆。玉璧边缘加宽,立缘剖面呈方形,较着分歧于战国时的三角形立缘。同时组合纹饰更为风行,有的还饰以吉利文字。到了东汉,壁体加厚,外缘立面略有弧度,但数量渐少。

  春秋壁壁体均较薄,厚度在1厘米摆布。战国壁概况分成一、二或三区齐心圆纹带,表里区琢成一首双身龙纹,中区保留保守谷纹。表里边缘用阴线刻出,剖面呈三角立棱状。这期间呈现了出廓玉璧等立异制造,玉璧 玉环 玉瑗即在内孔或外缘上镂雕出活泼的动物抽象。

  古玉中礼玉拥有很是主要的位置。按照前人万物皆有灵性的观念,认为美石——玉是山水的精髓,上天恩赐的宝贝,具有沟通六合鬼神的灵性。成书于战国末期的《周礼》把壁、琮、圭、璋、琥、璜等玉器作为“六器”、“六瑞”。现实上玉礼器呈现相当早。良渚文化中就呈现大量玉琮、玉璧,数量之繁多,制造之精彩,后来的历朝历代只能望其项背。

  新石器时代的玉璧因受切割东西的限制,形制不太规整,或外周不圆,或厚薄不服均,壁面不服,或留有切割痕,或两面宽度不分歧,或穿孔打偏,孔边有斜坡。 红山文化玉璧肉的边缘呈薄刃状,天然沁较轻,沁色也较少,仅有红褐色、水锈和灰黑等色; 良渚文化玉璧外缘薄,内缘厚,沁色多为雾状的灰白色。这一期间的玉质一般是青玉、绿玉、灰白玉、淡黄玉,特征大多是素面无纹,打磨较亮光。

  《尔雅·释器》载:“肉(四周的边)倍好(两头的孔)谓之璧,好倍肉谓之瑗,肉好若一谓之环。”按照地方孔径的大小把这种片状圆形玉器分为玉璧、玉瑗、玉环3种。玉璧 玉环 玉瑗

  商周期间为玉璧的成长期间,为贵族公用礼器。这期间的玉璧尺寸小于新石器时代,均为圆形,壁面滑润,表里缘厚度相当,外缘边棱为圆角,两面临钻打的孔一般都很规整。商代玉璧多素面无纹;西周

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